裝修風(fēng)格分類以及特點(diǎn)
一:簡約風(fēng)格的特點(diǎn)
簡約起源于現(xiàn)代派的極簡主義. 有人說起源于現(xiàn)代派大師,德國包豪斯學(xué)校的第三任校長米斯.凡德羅.他提倡LESS IS MORE.在滿足功能的基礎(chǔ)上作到最大程度的簡潔. 這符合了世界大戰(zhàn)后各國經(jīng)濟(jì)蕭條的因素. 得到人們的一致推崇. 由此,可以看出. 簡約風(fēng)格就是簡單而有品位. 這種品位體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上的細(xì)節(jié)的把握, 每一個(gè)細(xì)小的局部和裝飾,都要深思熟慮. 在施工上更要求精工細(xì)作. 是一種不容易達(dá)到的效果.簡約風(fēng)格也是土巴兔上最受歡迎的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
現(xiàn)代家庭簡約裝修風(fēng)格有以下含義:
1、簡約不等于簡單,它是經(jīng)過深思熟慮后經(jīng)過創(chuàng)新得出的設(shè)計(jì)和思路的延展,不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”,不像有些設(shè)計(jì)師粗淺的理解的“直白”,比如床頭背景設(shè)計(jì)有些簡約到只有一個(gè)十字掛件,但是它凝結(jié)著設(shè)計(jì)師的獨(dú)具匠心,既美觀又實(shí)用。
2、現(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修,還反映在家居配飾上的簡約,比如不大的屋子,就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品,相反應(yīng)該就生活所必需的東西才買,而且以不占面積、折疊、多功能等為主。試想:昂貴的價(jià)格寸土寸金的價(jià)格買的屋子讓個(gè)“破家具”給擠的沒了“空間”,那我們作為“主人”生活的愜意從何而來,能“簡約”嗎?
3、裝修的簡約一定要從務(wù)實(shí)出發(fā),切忌盲目跟風(fēng)而不考慮其他的因素。簡約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代“消費(fèi)觀”。即注重生活品位、注重健康時(shí)尚、注重合理節(jié)約科學(xué)消費(fèi)。其實(shí),有些裝修的“風(fēng)格”是完全沒有必要的,而且要的越多,帶來的“隱患”越多。比如,近幾年的兒童患白血病以及其他因環(huán)境外部因素致病的案例時(shí)有發(fā)生,很多確實(shí)是與不合理、不科學(xué)的裝修有關(guān)的。所以,提倡簡約的“消費(fèi)觀”。
二:美式風(fēng)格的特點(diǎn)
美國是一個(gè)崇尚自由的國家,這也造就了其自在、隨意的不羈生活方式,沒有太多造作的修飾與約束,不經(jīng)意中也成就了另外一種休閑式的浪漫,而美國的文化又是一個(gè)移植文化為主導(dǎo)的脈絡(luò),它有著歐羅巴的奢侈與貴氣,但又結(jié)合了美洲大陸這塊水土的不羈,這樣結(jié)合的結(jié)果是剔除了許多羈絆,但又能找尋文化根基的新的懷舊、貴氣加大氣而又不失自在與隨意的風(fēng)格。美式家居風(fēng)格的這些元素也正好迎合了時(shí)下的文化資產(chǎn)者對生活方式的需求,即:有文化感、有貴氣感,還不能缺乏自在感與情調(diào)感。
美式風(fēng)格的空間特點(diǎn):
客廳:客廳作為待客區(qū)域,一般要求簡潔明快,同時(shí)裝修較其它空間要更明快光鮮,通常使用大量的石材和木飾面裝飾;美國人喜歡有歷史感的東西,這不僅反映在軟裝擺件上對仿古藝術(shù)品的喜愛,同時(shí)也反映在裝修上對各種仿古墻地磚、石材的偏愛和對各種仿舊工藝的追求上。總體而言,美式田園風(fēng)格的客廳是寬敞而富有歷史氣息的。 廚房:廚房在美國人眼中一般是開敞的(由于其飲食烹飪習(xí)慣),同時(shí)需要有一個(gè)便餐臺(tái)在廚房的一隅,還要具備功能強(qiáng)大又簡單耐用的廚具設(shè)備,如水槽下的殘?jiān)鬯闄C(jī),烤箱等。需要有容納雙開門冰箱的寬敞位置和足夠的操作臺(tái)面。在裝飾上也有很多講究,如喜好仿古面的墻磚、櫥具門板喜好用實(shí)木門扇或是白色模壓門扇仿木紋色。另外,廚房的窗也喜歡配置窗簾等。
臥室:美式家居的臥室布置較為溫馨,作為主人的私密空間,主要以功能性和實(shí)用舒適為考慮的重點(diǎn),一般的臥室不設(shè)頂燈,多用溫馨柔軟的成套布藝來裝點(diǎn),同時(shí)在軟裝和用色上非常統(tǒng)一。
書房:美式家居的書房簡單實(shí)用,但軟裝頗為豐富,各種象征主人過去生活經(jīng)歷的陳設(shè)一應(yīng)俱全,被翻卷邊的古舊書籍、顏色發(fā)黃的航海地圖、鄉(xiāng)村風(fēng)景的油畫、一支鵝毛筆……即使是裝飾品,這些東西也足以為書房的美式風(fēng)格加分。
家庭室:家庭室作為家庭成員休息交流的中心,屬私密性很強(qiáng)的空間,一般設(shè)于餐廳旁,并有電視機(jī),同時(shí)沙發(fā)和座椅選擇輕松明快的式樣,室內(nèi)綠化也較為豐富,裝飾畫較多。
三:歐式古典風(fēng)格特點(diǎn)
一、歷史背景:
約公元1580-公元1610年發(fā)端于意大利的羅馬、意大利語為:奇特古怪、變形等含義,也有獨(dú)特的、古怪的、狂想的、創(chuàng)新的、現(xiàn)代的等含意。
二、宗教情況:
教皇作為最高權(quán)威宣布新教為異端,只有天主教才為正統(tǒng),神圣不可侵犯,試圖消除文藝復(fù)興帶來的所有影響,打擊一切新思想和觀念并企圖利用藝術(shù)工具來恢復(fù)教會(huì)威信和地位,巴洛克風(fēng)格的力求奢華恰恰滿足了教皇、王公、貴族的享樂要求。
三、建筑特點(diǎn)
1、強(qiáng)調(diào)力度,變化和動(dòng)感,強(qiáng)調(diào)變化。
2、強(qiáng)調(diào)綜合性(一座建筑物上有著大量雕刻和天頂畫作為裝飾)。
3、夸張、非理性、缺均衡和比例,過分強(qiáng)調(diào)裝飾性,為裝飾而成批用柱了點(diǎn)綴。 巴洛克建筑是17~18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。
其特點(diǎn)是外形自由,追求動(dòng)態(tài),喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩,常用穿插的曲面和橢圓形空間。 巴洛克一詞的原意是奇異古怪,古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。
這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式,追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用,對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響,一度在歐洲廣泛流行。意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作,也有人稱之為第一座巴洛克建筑。 手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果,如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間,以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜,也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律,反映了向往自由的世俗思想。另一方面,巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇,而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛,也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此,巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后,不久即傳遍歐洲,以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。
有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄,甚至到了繁瑣堆砌的地步。巴洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國家流行,尤其是德國和奧地利。17世紀(jì)下半葉,德國不少建筑師留學(xué)意大利歸來后,把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來。到18世紀(jì)上半葉,德國巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。
典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂。
四、四泉圣卡爾洛教堂:
1634年博洛米尼負(fù)責(zé)重修四泉圣卡爾洛教堂,后來這座教堂成了羅馬巴洛克建筑最重要的作品之一。該教堂的立面設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的視覺沖擊力:立面分為高度相同的上下兩層,兩層的上楣都同樣地向前突出,造成深重的陰影;在垂直向上,兩層都以巨柱式來劃分,挺拔而有力。 獨(dú)具特色的是博羅米尼采用了雙S曲線為整個(gè)立面營造出波動(dòng)起伏的效果,也使它具有了強(qiáng)烈的雕塑感,活像是一只放大圣物盒。該教堂始建于1638年,而立面直到1665年才開工,到1667年完工。
五、室內(nèi)元素特征
1、墻面繪濕壁畫,使用貴重建材(大理石、黃金、金箔、黃銅、寶石、象牙等)做建筑構(gòu)件。
2、頂面:多廣泛使用壁紙貼墻或繪畫、色彩鮮艷
3、柱:既高又多,用高柱式來加大空間尺度和體量感,多柱式利用透視學(xué)法則,造成空間無限深廣、形體變幻無窮和不可捉摸的幻覺效果
柱類型:柱主要起裝飾作用,不再嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范
蛇形柱:由貝尼尼創(chuàng)立,流行廣,也叫螺旋形麻花柱
愛奧尼亞柱、科林斯柱、混合式柱(柱頭雕飾變化較多,有柱礎(chǔ)上也加浮雕的)方壁柱,女性雕像柱
4、地面:多用大理石瓷磚、地毯
5、壁爐成為裝飾部件;壁爐門形狀是曲線形的,門柱種類多樣,壁爐上部鏡框輪廓也是不規(guī)則的,其中必有貝殼與渦卷的形象
六、家具: 材料:橡木、胡桃木、黑檀木、天鵝絨、錦緞和皮革等,五金件用青銅、黃銅、金、銀、錫等
裝飾圖案:渦卷與貝殼浮雕是常用的裝飾手法,雕刻豐富多采,追求奢華表面鑲嵌貝殼、金屬、象牙等,木片鑲嵌,整個(gè)色金漆家具的影響)有些家具雕飾上包金箔
七、色彩:以白、紅、金和少量黑色,以白色為主
八、飾品:繪畫利用透視手法營造空間開闊的視覺效果。
雕塑充滿動(dòng)感,富有激情。 洛可可
一、定義:洛可可發(fā)端于路易十四晚期,流行于路易十五時(shí)代,風(fēng)格纖巧、精美、浮華、也稱“路易十五式”洛可可即“巖狀工藝”和“貝殼工藝”兩個(gè)詞引申而來,泛指從室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕塑以及家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。
二、歷史背景:洛可可風(fēng)格產(chǎn)生的條件和前提是封建貴族的腐朽和享樂生活的需求,是其走向衰落和死亡時(shí)的窮奢極欲,生活上的無限空虛和矯揉造作。洛可可藝術(shù)的本質(zhì)是為末落的封建貴族服務(wù)的,它的基本追求是奢侈、豪華、富麗,而表現(xiàn)出的情調(diào)和趣味是矯縱,庸俗和充滿脂粉氣,在局部處理上(色彩搭配、用鏡面擴(kuò)展空間、飄逸曲線所產(chǎn)生的輕巧感等)和施工制作精良方面,都有值得肯定的東西對于我們今天的室內(nèi)設(shè)計(jì)者有所裨益。
三、建筑特點(diǎn): 造型上盡量避免水平線和直角線轉(zhuǎn)折,喜用飄逸的曲線和各種渦卷曲線,把S形和C形曲線作為構(gòu)圖和裝飾的基本要素,沒有嚴(yán)格的法規(guī)限制,形式與構(gòu)圖自由。
四、典型建筑:莫西亞大教 彩較陰暗,表面采用漆地描金工藝,畫出風(fēng)景、人物、動(dòng)植物紋樣(這是受中國清朝描金漆家具的影響)有些家具雕飾上包金箔
洛可可藝術(shù)(Rococo art)是法國十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式,發(fā)端于路易十四(1643~1715)時(shí)代晚期,流行于路易十五(1715~1774)時(shí)代,風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣,又稱「路易十五式」。 洛可可藝術(shù)風(fēng)格是繼巴洛克藝術(shù)風(fēng)格之后,發(fā)源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式。開始是指用貝殼、石塊等建造的巖狀砌石,源于中國的假山,玲瓏剔透,華麗雕琢的藝術(shù)趣味,后指具有貝殼紋樣曲線的主題,成為以室內(nèi)裝飾為主體的樣式名稱。洛可可特點(diǎn)是室內(nèi)裝飾和家具造型上凸起的貝殼紋樣曲線和莨苕葉呈鋸齒狀的葉子, C形、S形和渦旋狀曲線紋飾蜿蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。巴洛克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感,都被洗練的舉止和風(fēng)流的游戲般的情調(diào),以及艷麗而纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。如果說17世紀(jì)的巴洛克風(fēng)服飾是以男性為中心、以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開的奇特裝束,與此相對,18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服飾則是以女性為中心,以沙龍為舞臺(tái)展開的優(yōu)雅樣式。 十八世紀(jì)被看成是「理性的時(shí)代」或「啟蒙運(yùn)動(dòng)」的時(shí)代,哲學(xué)家從過去假設(shè)上帝存在進(jìn)而推論所有事物的工作,轉(zhuǎn)換為依據(jù)實(shí)驗(yàn)和觀察的理性方法去推論世間的萬象,幾乎將神學(xué)從哲學(xué)中剔除,選擇傾向世俗的路線,趣味從注重高尚的教化轉(zhuǎn)向?qū)で筝p浮的快感。藝術(shù)的風(fēng)格,在音樂家莫札特、海頓,文學(xué)家蒲伯、伏爾泰,畫家華鐸、康斯博羅中,貫穿著一種共同主題,它把理性與優(yōu)美趣味同輕松、明晰、秩序井然的材料相互配合起來。 路易十四常在凡爾賽宮開各種舞會(huì),藉著繁瑣的禮儀與無意義的職務(wù)折騰貴族們,再以富麗堂皇的宮廷裝飾營造悠閑的環(huán)境,有利搞風(fēng)流韻事,以便消耗貴族們的精力,使他們無暇去策劃造反。因此藝術(shù)家授命編造一種理想生活的極樂世界情景,其唯一的目的是塑造出一個(gè)悠閑的、實(shí)際上是懶惰的社會(huì)快樂。 洛可可是相對于路易十四時(shí)代那種盛大﹑莊嚴(yán)的古典主義藝術(shù)的,這種變化和法國貴族階層的衰落,與啟蒙運(yùn)動(dòng)的自由探索精神(幾乎取代宗教信仰),及中產(chǎn)階級的日漸興盛有關(guān)。 洛可可在形成過程中還受到中國藝術(shù)的影響,特別是在庭園設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)、絲織品、瓷器、漆器等方面(如《中國人物小陶瓷》,麥爾,德國,1768)。由于當(dāng)時(shí)法國藝術(shù)取得歐洲的中心地位,所以洛可可藝術(shù)的影響也遍及歐洲各國。 洛可可藝術(shù)的繁瑣風(fēng)格和中國清代藝術(shù)相類似,是中西封建歷史即將結(jié)束的共同征兆。 洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是:貝殼和巴洛克風(fēng)格的趣味性的結(jié)合為主軸,以室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾,家具也非常精致而偏于繁瑣,不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈,裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。
洛可可裝飾的特點(diǎn)是:細(xì)膩柔媚,常常采用不對稱手法,喜歡用弧線和 S形線,尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材,卷草舒花,纏綿盤曲,連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連,轉(zhuǎn)角處布置壁畫。
為了模仿自然形態(tài),室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀,變化萬千,但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷,愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào),線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板,有時(shí)作成精致的框格,框內(nèi)四周有一圈花邊,中間常襯以淺色東方織錦。 洛可可世俗建筑藝術(shù)的特征是輕結(jié)構(gòu)的花園式府邸,它日益排擠了巴洛克那種雄偉的宮殿建筑。在這里,個(gè)人可以不受自吹自擂的宮廷社會(huì)打擾,自由發(fā)展。例如,逍遙宮或觀景樓這樣的名稱都表明了這些府邸的私人特點(diǎn)。尤金王子的花園宮就是一個(gè)節(jié)奏活潑的整體,由七幢對稱排列的樓閣式建筑構(gòu)成,其折疊式復(fù)斜屋頂從中間優(yōu)美勻稱地傳至四個(gè)角樓的穹頂處。上面有山墻的單層正廳具有幾乎是中產(chǎn)階級的舒適,兩個(gè)寬展的雙層側(cè)翼則顯示出主人的華貴,卻又沒有王公貴族的驕矜。兩個(gè)寬度適中的單層建筑介于塔式的樓閣之間,而樓閣的雄偉使整個(gè)建筑具有堅(jiān)固城堡的特點(diǎn)——總之,極為不同的建筑思想,卻又統(tǒng)一在一種優(yōu)雅的內(nèi)在聯(lián)系中。正是這種形式與風(fēng)格簡直相互矛盾的建筑群體漫不經(jīng)心的配置,清楚地體現(xiàn)出了洛可可藝術(shù)的精神。 洛可可式建筑風(fēng)格于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于歐洲,是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景,表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆,追求華美和閑適。
洛可可一詞由法語rocaille演化而來,原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣,由此而得名。洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾,以后擴(kuò)展到繪畫、雕刻、工藝品和文學(xué)領(lǐng)域。
洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是:室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾,家具也非常精致而偏于繁瑣,不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈,裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。
洛可可裝飾的特點(diǎn)是:細(xì)膩柔媚,常常采用不對稱手法,喜歡用弧線和 S形線,尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材,卷草舒花,纏綿盤曲,連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連,轉(zhuǎn)角處布置壁畫。 為了模仿自然形態(tài),室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀,變化萬千,但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷,愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào),線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板,有時(shí)作成精致的框格,框內(nèi)四周有一圈花邊,中間常襯以淺色東方織錦。
洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味,追求纖巧、精美又浮華、繁瑣,別稱為「路易十五式」,一度風(fēng)靡歐洲。洛可可風(fēng)格的裝飾多用自然題材作曲線,如卷渦、波狀和渾圓體;色彩嬌艷、光澤閃爍,象牙白和金黃是其流行色;經(jīng)常使用玻璃鏡、水晶燈強(qiáng)化效果。洛可可風(fēng)格裝飾的代表作是尚蒂依小城堡的親王沙龍(1722,讓·奧貝爾設(shè)計(jì))、巴黎蘇比斯飯店的沙龍(1732,熱爾曼·博夫朗設(shè)計(jì))和德國波茨坦無愁宮。而這種建筑風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。 洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人,她不僅參與軍事外交事務(wù),還以文化“保護(hù)人”身份,左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松,出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭,后被路易十五封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下,產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格,使17世紀(jì)太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格,被18世紀(jì)這位貴婦纖纖細(xì)手摩挲得分外柔美媚人了。
洛可可世俗建筑藝術(shù)的特征是輕結(jié)構(gòu)的花園式府邸,它日益排擠了巴洛克那種雄偉的宮殿建筑。在這里,個(gè)人可以不受自吹自擂的宮廷社會(huì)打擾,自由發(fā)展。例如,逍遙宮或觀景樓這樣的名稱都表明了這些府邸的私人特點(diǎn)。尤金王子的花園宮就是一個(gè)節(jié)奏活潑的整體,由七幢對稱排列的樓閣式建筑構(gòu)成,其折疊式復(fù)斜屋頂從中間優(yōu)美勻稱地傳至四個(gè)角樓的穹頂處。上面有山墻的單層正廳具有幾乎是中產(chǎn)階級的舒適,兩個(gè)寬展的雙層側(cè)翼則顯示出主人的華貴,卻又沒有王公貴族的驕矜。兩個(gè)寬度適中的單層建筑介于塔式的樓閣之間,而樓閣的雄偉使整個(gè)建筑具有堅(jiān)固城堡的特點(diǎn)——總之,極為不同的建筑思想,卻又統(tǒng)一在一種優(yōu)雅的內(nèi)在聯(lián)系中。正是這種形式與風(fēng)格簡直相互矛盾的建筑群體漫不經(jīng)心的配置,清楚地體現(xiàn)出了洛可可藝術(shù)的精神。
四:地中海風(fēng)格特點(diǎn)
地中海風(fēng)格的設(shè)計(jì)在業(yè)界很受關(guān)注。
地中海周邊國家眾多,民風(fēng)各異,但是獨(dú)特的氣候特征還是讓各國的地中海風(fēng)格呈現(xiàn)出一些一致的特點(diǎn)。
通常,“地中海風(fēng)格”的家居,會(huì)采用這么幾種設(shè)計(jì)元素:白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門,陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門窗。
當(dāng)然,設(shè)計(jì)元素不能簡單拼湊,必須有貫穿其中的風(fēng)格靈魂。地中海風(fēng)格的靈魂,目前比較一致的看法就是“蔚藍(lán)色的浪漫情懷,海天一色、艷陽高照的純美自然”。 地中海風(fēng)格的源起和特色:地中海,西方古文明的發(fā)源地。地中海“Meditrranean”的意思源自拉丁文,原意為地球的中心,自古以來,地中海不僅是貿(mào)易重要中心,更是西方希臘、羅馬、波斯古文明的發(fā)源地、基督教文明的搖籃。地中海綿延2千英哩,擁有17個(gè)沿岸國家,由於地中海物產(chǎn)豐饒,且現(xiàn)有的居民大都是世居當(dāng)?shù)氐娜嗣瘢虼耍N(yùn)育出豐富多樣的風(fēng)貌。
地中海風(fēng)格的美,包括海與天明亮的色彩、彷佛被水沖刷過後的白墻、薰衣草、玫瑰、茉莉的香氣、路旁奔放的成片花田色彩、歷史悠久的古建筑、士黃色與紅褐色交織而成的強(qiáng)烈民族性色彩。
一如西班牙蔚藍(lán)海岸與白色沙灘、希臘白色村莊在碧海藍(lán)天下閃閃發(fā)光、意大利南部向日葵花田在陽光下閃爍的金黃、法國南部薰衣草飄來的藍(lán)紫色香氣、北非特有沙漠及巖石等自然景觀的紅褐、土黃的濃厚色彩組合。 取材于大自然的明亮色彩。 地中海風(fēng)格的基礎(chǔ)是明亮、大膽、色彩豐富、簡單、民族性、有明顯特色。重現(xiàn)地中海風(fēng)格不需要太大的技巧,而是保持簡單的意念,捕捉光線、取材大自然,大膽而自由的運(yùn)用色彩、樣式。
地中海風(fēng)格之特征:
一:拱形的浪漫空間
“地中海風(fēng)格”的建筑特色是,拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個(gè)連接或以垂直交接的方式,在走動(dòng)觀賞中,出現(xiàn)延伸般的透視感,此外,家中的墻面處(只要不是承重墻),均可運(yùn)用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。這是地中海家居的一個(gè)情趣之處。
二:純美的色彩方案
“地中海風(fēng)格”對中國城市家居的最大魅力,恐怕來自其純美的色彩組合。
西班牙蔚藍(lán)色的海岸與白色沙灘,希臘的白色村莊在碧海藍(lán)天下簡直是制造夢幻,南意大利的向日葵花田流淌在陽光下的金黃、法國南部薰衣草飄來的藍(lán)紫色香氣、北非特有沙漠及巖石等自然景觀的紅褐、土黃的濃厚色彩組合,地中海的色彩確實(shí)太豐富了,并且由于光照足,所有顏色的飽和度也很高,體現(xiàn)出色彩最絢爛的一面。所以地中海的顏色特點(diǎn)就是,無須造作,本色呈現(xiàn)。
地中海風(fēng)格也按照地域自然出現(xiàn)了三種典型的顏色搭配:
藍(lán)與白:這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍(lán)天連成一片,甚至門框、窗戶、椅面都是藍(lán)與白的配色,加上混著貝殼、細(xì)沙的墻面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿,將藍(lán)與白不同程度的對比與組合發(fā)揮到極致。這些地區(qū)的國家大多數(shù)信仰伊斯蘭教,而伊斯蘭教的主色調(diào)為藍(lán)白兩色。
黃、藍(lán)紫和綠:南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田,金黃與藍(lán)紫的花卉與綠葉相映,形成一種別有情調(diào)的色彩組合,十分具有自然的美感。
土黃及紅褐:這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色,再輔以北非土生植物的深紅、靛藍(lán),加上黃銅,帶來一種大地般的浩瀚感覺。
三、不修邊幅的線條
五:田園風(fēng)格
田園風(fēng)格有很多種,有英式田園風(fēng)格、有美式鄉(xiāng)村田園風(fēng)格、有中式田園風(fēng)格、有法式田園、有南亞田園、韓式田園風(fēng)格、美式田園風(fēng)格,他們之間的特點(diǎn)是什么呢? 田園風(fēng)格重在對自然的表現(xiàn),但不同的田園風(fēng)格有不同的自然,進(jìn)而也衍生出多種家具風(fēng)格,中式田園風(fēng)格、歐式田園風(fēng)格,甚至還有南亞田園風(fēng)格風(fēng)情,各有各的特色,各有各的美麗。
田園風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”,美學(xué)上推崇“自然美”,認(rèn)為只有崇尚自然、結(jié)合自然,才能在當(dāng)今高科技快節(jié)奏的社會(huì)生活中獲取生理和心理的平衡。因此田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣。在田園風(fēng)格里,粗糙和破損是允許的,因?yàn)橹挥心菢硬鸥咏匀弧L飯@風(fēng)格的用料崇尚自然,磚、陶、木、石、藤、竹……越自然越好。在織物質(zhì)地的選擇上多采用棉、麻等天然制品,其質(zhì)感正好與鄉(xiāng)村風(fēng)格不飾雕琢的追求相契合,有時(shí)也在墻面掛一幅毛織壁掛,表現(xiàn)的主題多為鄉(xiāng)村風(fēng)景。不可遺漏的是,田園風(fēng)格的居室還要通過綠化把居住空間變?yōu)椤熬G色空間”,如結(jié)合家具陳設(shè)等布置綠化,或者做重點(diǎn)裝飾與邊角裝飾,還可沿窗布置,使植物融于居室,創(chuàng)造出自然、簡樸、高雅的氛圍。此時(shí),邀三五好友,對月品茗,真有一番世外桃源的感覺。
英式田園: 英式田園家具多以奶白象牙白等白色為主,高檔的樺木、楸木等做框架,配以高檔的環(huán)保中纖板做內(nèi)板,優(yōu)雅的造型,細(xì)致的線條和高檔油漆處理,都使得每一件產(chǎn)品像優(yōu)雅成熟的中年女子含蓄溫婉內(nèi)斂而不張揚(yáng),散發(fā)著從容淡雅的生活氣息,又宛若姑娘十八清純脫俗的氣質(zhì),無不讓人心潮澎湃,浮想聯(lián)翩。
臥室家具主角當(dāng)然是床,多以高背床、四柱床為成人用床,可愛的公主床則是乖乖女的夢想天堂,小尺寸的欄桿床則是調(diào)皮兒子的最愛,成人床多配以70cm左右高的床頭柜和床尾凳方便起居,看空間大小配以恰當(dāng)大小的或三門或兩門或四門的衣柜來收放衣物,當(dāng)然還有必備的梳妝臺(tái),靠窗處可配一休閑椅和小圓或小方幾,閑時(shí)品一杯香濃的咖啡,想必是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。造型優(yōu)雅的田園臺(tái)燈是必不可少的配角。女兒房公主床則可配一個(gè)床頭柜,小巧的天使臺(tái)燈,要有一個(gè)必不可少的兩門小衣柜和學(xué)習(xí)桌,使得學(xué)習(xí)和生活更緊湊,不必配專業(yè)的梳妝臺(tái),可懸掛圓或方鏡就好了,墻上可安衣帽鉤以方便掛一些小東西,以上需配田園碎花的床品以更好地營造田園氣息。男孩房可配一床頭柜,粗獷一些的臺(tái)燈,書桌,小衣柜,壁掛等,不可太女性化,以免性錯(cuò)位,盡量體現(xiàn)粗獷的氣質(zhì),從小培養(yǎng)男人的堅(jiān)毅品質(zhì)!
美式鄉(xiāng)村:美式田園風(fēng)格又稱為美式鄉(xiāng)村風(fēng)格, 屬于自然風(fēng)格的一支,倡導(dǎo)“回歸自然”,在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣,也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化,創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。
美式田園風(fēng)格有務(wù)實(shí)、規(guī)范、成熟的特點(diǎn)。以美國的中產(chǎn)階級為例,他們有著相當(dāng)不錯(cuò)的收入作支撐,所以可以在面積較大的居室中自由地發(fā)展自身喜好,設(shè)計(jì)案例也在相當(dāng)程度上表現(xiàn)出其居住者的品位、愛好和生活價(jià)值觀。
一般而言,進(jìn)入了戶門,就可以欣賞到家居空間中對外的公共部分,客廳、餐廳都是為了招待來賓和宴請朋友用的。
在材料選擇上多傾向于較硬、光挺、華麗的材質(zhì)。餐廳基本上都與廚房相連,廚房的面積較大,操作方便、功能強(qiáng)大。在與餐廳相對的廚房的另一側(cè),一般都有一個(gè)不太大的便餐區(qū),廚房的多功能還體現(xiàn)在家庭內(nèi)部的人際交流多在這里進(jìn)行,這兩個(gè)區(qū)域會(huì)同起居室連成一個(gè)大區(qū)域,成為家庭生活的重心。
起居室一般較客廳空間低矮平和,選材上也多取舒適、柔性、溫馨的材質(zhì)組合,可以有效地建立起一種溫情暖意的家庭氛圍,電視等娛樂用品也放在這一空間中,可以想象在電視廣告的聲色、鍋碗瓢盆的和樂、孩子嬉戲的雜音下,這“三區(qū)一體”的其樂融融。
在二樓,除家庭成員休息的臥室外,也會(huì)隨著家庭自身的要求和特點(diǎn),建設(shè)書房、休閑娛樂室、多功能室、小起居室等空間,以滿足家庭多樣化的要求。衛(wèi)生間的設(shè)計(jì)也同樣注重功能,安全方便是首要考慮的因素。另外,美國田園風(fēng)格在衛(wèi)生間選材上自由度較大,因?yàn)槊绹讼埠门菰。瑝γ嫔嫌梅浪畨垺⒛静牡炔牧弦矊乙姴货r。
美式田園作為田園風(fēng)格中的典型代表,因其自然樸實(shí)又不失高雅的氣質(zhì)倍受人們推崇,然而純正的美式田園風(fēng)格需要具備什么要素和空間特點(diǎn),恐怕真正了解的人并不多。此次我們特別轉(zhuǎn)帖DE設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師為您解讀純正美式田園風(fēng)格,希望對您扮靚愛家有所幫助。
中式田園:基調(diào)是豐收的金黃色,盡可能選用木、石、藤、竹、織物等天然材料裝飾。軟裝飾上常有藤制品,有綠色盆栽、瓷器、陶器等擺設(shè)。 中式田園風(fēng)格的基調(diào)是豐收的金黃色,盡可能選用木、石、藤、竹、織物等天然材料裝飾。軟裝飾上常有藤制品,有綠色盆栽、瓷器、陶器等擺設(shè)。 中式風(fēng)格的特點(diǎn),是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面,吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征,以傳統(tǒng)文化內(nèi)涵為設(shè)計(jì)元素,革除傳統(tǒng)家具的弊端,去掉多余的雕刻,糅合現(xiàn)代西式家居的舒適,根據(jù)不同戶型的居室,采取不同的布置。 中國傳統(tǒng)居室非常講究空間的層次感。這種傳統(tǒng)的審美觀念在中式風(fēng)格中,又得到了全新的闡釋:依據(jù)住宅使用人數(shù)的不同,做出分隔的功能性空間,采用“啞口”或簡約化的“博古架”來區(qū)分;在需要隔絕視線的地方,則使用中式的屏風(fēng)或窗欞。通過這種新的分隔方式,單元式住宅就能展現(xiàn)出中式家居的層次之美。 空間上講究層次,多用隔窗、屏風(fēng)來分割,用實(shí)木做出結(jié)實(shí)的框架,以固定支架,中間用欞子雕花,做成古樸的圖案。 門窗對確定中式風(fēng)格很重要,因中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它中式的傳統(tǒng)圖案,用實(shí)木雕刻成各式題材造型,打磨光滑,富有立體感。 天花以木條相交成方格形,上覆木板,也可做簡單的環(huán)形的燈池吊頂,用實(shí)木做框,層次清晰,漆成花梨木色。 家具陳設(shè)講究對稱,重視文化意蘊(yùn);配飾擅用字畫、古玩、卷軸、盆景,精致的工藝品加以點(diǎn)綴,更顯主人的品位與尊貴,木雕畫以壁掛為主,更具有文化韻味和獨(dú)特風(fēng)格,體現(xiàn)中國傳統(tǒng)家居文化的獨(dú)特魅力。中式風(fēng)格的實(shí)際應(yīng)用這方面知識(shí)可以在土巴兔案例解析中交流加強(qiáng)。
另外設(shè)計(jì)中還要注意以下區(qū)分: 古典風(fēng)格大多都是以窗花、博古架、中式花格、頂棚梁柱等裝飾為主。
一般都以木結(jié)構(gòu)為主,中式風(fēng)格都會(huì)比較對稱。 另外會(huì)增加國畫、字畫、掛飾畫等做墻面裝飾,另外會(huì)增加些盆景以求和諧。 中式風(fēng)格一般都比較穩(wěn)重,很成熟的風(fēng)格。 而現(xiàn)代中式風(fēng)格只是局部的采用中式風(fēng)格處理,大體的設(shè)計(jì)比較簡潔。 從裝飾部分選材也比較廣泛,搭配時(shí)尚,效果比古典中式風(fēng)格清爽,比較適合中老年人的吹捧。
中式田園風(fēng)格家具要求
中式田園風(fēng)格家具多用藤條為主要材料,采用更接近大自然的的風(fēng)情,而中式田園風(fēng)格中的各種要素也都是采用了古典的風(fēng)情,讓我們的生活在自然和文化中并存。
花板
形狀多樣,有正方形;長方形;八角形;圓形等形狀。雕刻圖案內(nèi)容多姿多彩,豐富多采的含意,中國的傳統(tǒng)吉祥圖案都能在花板找到,什么福祿壽禧;事事如意,等等圖案。合理的幾何學(xué)拼圖形狀,線條優(yōu)美,令人產(chǎn)生多種的審美觀。特別四塊長方形組合在一起,形成一幅完整圖案,掛在客廳的沙發(fā);電視地柜上面,更加點(diǎn)綴出一種典雅。
條案
在古代多數(shù)作供臺(tái)之用,大型的有3-4米長,臺(tái)上面放著先人的神位,逢年過節(jié)燒香拜祭。這也難怪 的,中國人一向是有那種忠孝的美德。條案的腳造形多樣,有馬蹄;卷紋等型狀,臺(tái)面有翹頭和平頭兩種。在現(xiàn)代家居中,有些房子空間小,多數(shù)將規(guī)格改小,有作風(fēng)水玄關(guān)之用,放在走廊;客廳;書房等地,臺(tái)上面擺設(shè)自己心愛的裝飾品,襯托一種和諧;莊嚴(yán)的氣氛來。
屏風(fēng)
屏風(fēng)的制作多樣,有擋屏;實(shí)木雕花;拼圖花板組合而成,還有黑色描金屏風(fēng),手工描繪花草;人物;吉祥圖案等描繪,色彩強(qiáng)烈,配搭分明。現(xiàn)代酒店的餐廳間隔;客廳等擺設(shè)間隔。更加有田園風(fēng)光的寧靜,雅致。
燈光 字畫
現(xiàn)代的電燈在古代是沒有的,現(xiàn)代家居有了它更加理想。合理的燈光照射,使那些古典元素充滿生命,讓人精神,照出一種溫馨;浪漫的心情來。字畫的掛設(shè),同樣有書香世家的氣氛,可以說:現(xiàn)在的毛筆字越來越少啦,相反只是電腦打出來的字越來越多罷了。
圈椅 官帽椅
整個(gè)中式風(fēng)格裝飾起著重要作用,是明式家具的代表作。造型合理,線條簡潔。直今為現(xiàn)代人所喜愛。拋開復(fù)雜繁瑣的因素,是中式風(fēng)格裝飾的所在,往往這些椅起了重要的作用。官帽椅分為:四出頭官帽椅;南官帽椅。兩椅一幾的擺設(shè)在客廳;書房等地方,淳樸;沉穩(wěn)由然而生。
法式田園: 最明顯的特征是家具的洗白處理及配色上的大膽鮮艷。洗白處理使家具流露出古典家具的雋永質(zhì)感,黃色、紅色、藍(lán)色的色彩搭配,則反映豐沃、富足的大地景象。而椅腳被簡化的卷曲弧線及精美的紋飾也是優(yōu)雅生活的體現(xiàn)。
大致可分為英式田園風(fēng)格和法式田園風(fēng)格等,英式田園家具的家具特點(diǎn)主要在華美的布藝以及純手工的制作,布面花色秀麗,多以紛繁的花卉圖案為主。碎花、條紋、蘇格蘭圖案是英式田園風(fēng)格家具的永恒的主調(diào)。家具材質(zhì)多使用松木、椿木,制作以及雕刻全是純手工的,十分講究。
法式田園家具的特點(diǎn)主要在于家具的洗白處理及大膽的配色,以明媚的色彩設(shè)計(jì)方案為主要色調(diào),家具的洗白處理能使家具呈現(xiàn)出古典美,而紅、黃、藍(lán)三色的配搭,則顯露著土地肥沃的景象,而椅腳被簡化的卷曲弧線及精美的紋飾也是法式優(yōu)雅鄉(xiāng)村生活的體現(xiàn)。
南亞田園: 家具風(fēng)格顯得粗獷,但平和而容易接近。材質(zhì)多為柚木,光亮感強(qiáng),也有椰殼、藤等材質(zhì)的家具。做舊工藝多,并喜做雕花。色調(diào)以咖啡色為主。
歐式田園
歐式田園風(fēng)格,設(shè)計(jì)上講求心靈的自然回歸感,給人一種撲面而來的濃郁氣息。把一些精細(xì)的后期配飾融入設(shè)計(jì)風(fēng)格之中,充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)師和業(yè)主所追求的一種安逸、舒適的生活氛圍。這個(gè)客廳大量使用碎花圖案的各種布藝和掛飾,歐式家具華麗的輪廓與精美的吊燈相得益彰。墻壁上也并不空寂,壁畫和裝飾的花瓶都使它增色不少。鮮花和綠色的植物也是很好的點(diǎn)綴。
韓式田園風(fēng)格:
客廳:客廳作為待客區(qū)域,一般要求簡潔明快,同時(shí)裝修較其它空間要更明快光鮮,通常使用大量的石材和木飾面裝飾;韓國人喜歡有歷史感的東西,這不僅反映在軟裝擺件上對仿古藝術(shù)品的喜愛,同時(shí)也反映在裝修上對各種仿古墻地磚、石材的偏愛和對各種仿舊工藝的追求上。總體而言,韓式田園風(fēng)格的客廳是寬敞而富有歷史氣息的。
廚房:廚房在韓國人眼中一般是開敞的(由于其飲食烹飪習(xí)慣),同時(shí)需要有一個(gè)便餐臺(tái)在廚房的一隅,還要具備功能強(qiáng)大又簡單耐用的廚具設(shè)備,如水槽下的殘?jiān)鬯闄C(jī),烤箱等。需要有容納雙開門冰箱的寬敞位置和足夠的操作臺(tái)面。在裝飾上也有很多講究,如喜好仿古面的墻磚、櫥具門板喜好用實(shí)木門扇或是白色模壓門扇仿木紋色。另外,廚房的窗也喜歡配置窗簾等。
臥室:韓式家居的臥室布置較為溫馨,作為主人的私密空間,主要以功能性和實(shí)用舒適為考慮的重點(diǎn),一般的臥室不設(shè)頂燈,多用溫馨柔軟的成套布藝來裝點(diǎn),同時(shí)在軟裝和用色上非常統(tǒng)一。
書房:韓式家居的書房簡單實(shí)用,但軟裝頗為豐富,各種象征主人過去生活經(jīng)歷的陳設(shè)一應(yīng)俱全,被翻卷邊的古舊書籍、顏色發(fā)黃的航海地圖、鄉(xiāng)村風(fēng)景的油畫、一支鵝毛筆……即使是裝飾品,這些東西也足以為書房的美式風(fēng)格加分。家庭室:家庭室作為家庭成員休息交流的中心,屬私密性很強(qiáng)的空間,一般設(shè)于餐廳旁,并有電視機(jī),同時(shí)沙發(fā)和座椅選擇輕松明快的式樣,室內(nèi)綠化也較為豐富,裝飾畫較多。
美式田園
客廳:客廳作為待客區(qū)域,一般要求簡潔明快,同時(shí)裝修較其它空間要更明快光鮮,通常使用大量的石材和木飾面裝飾;美國人喜歡有歷史感的東西,這不僅反映在軟裝擺件上對仿古藝術(shù)品的喜愛,同時(shí)也反映在裝修上對各種仿古墻地磚、石材的偏愛和對各種仿舊工藝的追求上。總體而言,美式田園風(fēng)格的客廳是寬敞而富有歷史氣息的。 廚房:廚房在美國人眼中一般是開敞的(由于其飲食烹飪習(xí)慣),同時(shí)需要有一個(gè)便餐臺(tái)在廚房的一隅,還要具備功能強(qiáng)大又簡單耐用的廚具設(shè)備,如水槽下的殘?jiān)鬯闄C(jī),烤箱等。需要有容納雙開門冰箱的寬敞位置和足夠的操作臺(tái)面。在裝飾上也有很多講究,如喜好仿古面的墻磚、櫥具門板喜好用實(shí)木門扇或是白色模壓門扇仿木紋色。另外,廚房的窗也喜歡配置窗簾等。
臥室:美式家居的臥室布置較為溫馨,作為主人的私密空間,主要以功能性和實(shí)用舒適為考慮的重點(diǎn),一般的臥室不設(shè)頂燈,多用溫馨柔軟的成套布藝來裝點(diǎn),同時(shí)在軟裝和用色上非常統(tǒng)一。
書房:美式家居的書房簡單實(shí)用,但軟裝頗為豐富,各種象征主人過去生活經(jīng)歷的陳設(shè)一應(yīng)俱全,被翻卷邊的古舊書籍、顏色發(fā)黃的航海地圖、鄉(xiāng)村風(fēng)景的油畫、一支鵝毛筆……即使是裝飾品,這些東西也足以為書房的美式風(fēng)格加分。家庭室:家庭室作為家庭成員休息交流的中心,屬私密性很強(qiáng)的空間,一般設(shè)于餐廳旁,并有電視機(jī),同時(shí)沙發(fā)和座椅選擇輕松明快的式樣,室內(nèi)綠化也較為豐富,裝飾畫較多。
美式田園注重家庭成員間的相互交流,注重私密空間與開放空間的相互區(qū)分,重視家具和日常用品的實(shí)用和堅(jiān)固。美式田園風(fēng)格的家具通常具備簡化的線條、粗獷的體積,其選材也十分廣泛:實(shí)木、印花布、手工紡織的尼料、麻織物以及自然裁切的石材……田園風(fēng)格長久以來在美式家具中占據(jù)著重要的地位。應(yīng)該說,它摒棄了繁瑣與奢華,兼具古典主義的優(yōu)美造型與新古典主義的功能配備,既簡潔明快,又便于打理,自然更適合現(xiàn)代人的日常使用。
田園風(fēng)格的植物
一般我們常用的裝飾植物有萬年青、玉簪、非洲茉莉、丹藥花、千葉木、地毯海棠、龍血樹、綠籮、發(fā)財(cái)樹、綠巨人、散尾葵、南天竹等, 美式田園風(fēng)格通常對于植物的選擇有著較高的要求,一般在建筑面積300平方的住宅內(nèi),植物的數(shù)量約為150-200株左右,多數(shù)為不開花的綠葉植物,將綠化植物按照房型結(jié)構(gòu)和裝修風(fēng)格,分別散布在每個(gè)房間如地面、茶幾、裝飾柜、床頭、梳妝臺(tái)等處,形成錯(cuò)落有致的格局和層次,能充分體現(xiàn)人與自然的完美和諧的交流。
六:現(xiàn)代風(fēng)格
現(xiàn)代風(fēng)格成為比較流行的一種風(fēng)格,追求時(shí)尚與潮流,非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合。現(xiàn)代主義也稱功能主義,是工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物,其最早的代表是建于德國魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)校。其主題是:要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)能使藝術(shù)家接受現(xiàn)代生產(chǎn)最省力的環(huán)境---機(jī)械的環(huán)境。這種技術(shù)美學(xué)的思想是本世紀(jì)室內(nèi)裝飾最大的革命。我們今天絕大多數(shù)室內(nèi)用品或裝飾品如燈具、家具(如布藝沙發(fā)及軟床現(xiàn)代風(fēng)格軟床)等都是工廠生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品,然而并不是說把由機(jī)器創(chuàng)造的家庭用品組合在一起就形成現(xiàn)代風(fēng)格,可以稱為風(fēng)格的必定是一種藝術(shù)思潮,事實(shí)上現(xiàn)代風(fēng)格也可分為幾種流派,而其中最具代表的是高技派和風(fēng)格派
高技派注重“高度工業(yè)技術(shù)”的表現(xiàn),有幾個(gè)明顯的特征:首先是喜歡使用最新的材料,尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料,作為室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計(jì)的主要材料;其次是對于結(jié)構(gòu)或機(jī)械組織的暴露,如把室內(nèi)水管、風(fēng)管暴露在外,或使用透明的、裸露機(jī)械零件的家用電器;在功能上強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代居室的視聽功能或自動(dòng)化設(shè)施,家用電器為主要陳設(shè),構(gòu)件節(jié)點(diǎn)精致、細(xì)巧,室內(nèi)藝術(shù)品均為抽象藝術(shù)風(fēng)格。
風(fēng)格派是本世紀(jì)初以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術(shù)流派,嚴(yán)格地說,它是立體主義畫派的一個(gè)分支,認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)消除與任何自然物體的聯(lián)系,只有點(diǎn)、線、面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。其室內(nèi)設(shè)計(jì)方面的代表人物是木工出身的里特威爾德,他將風(fēng)格派的思想充分表達(dá)在家具、藝術(shù)品陳設(shè)等各個(gè)方面,風(fēng)格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術(shù)思潮發(fā)生了轉(zhuǎn)折,它所創(chuàng)造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設(shè)計(jì)作品對于現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其重要的影響。
七:現(xiàn)代在中式風(fēng)格
到底什么是現(xiàn)代中式風(fēng)格呢?現(xiàn)代中式風(fēng)格的特點(diǎn)又是什么呢?這里就詳細(xì)的說下現(xiàn)代中式風(fēng)格的特點(diǎn)有哪些。
中式風(fēng)格是以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格,氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金碧輝煌,造型講究對稱,色彩講究對比裝飾材料以木材為主,圖案多龍、鳳、龜、獅等,精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。但中式風(fēng)格的裝修造價(jià)較高,且缺乏現(xiàn)代氣息,只能在家居中點(diǎn)綴使用。
中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)。現(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法,把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計(jì)組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號(hào)出現(xiàn)。例如,廳里擺一套明清式的紅木家具,墻上掛一幅中國山水畫等,傳統(tǒng)的書房里自然少不了書柜、書案以及文房四寶。 中式風(fēng)格的客廳具有內(nèi)蘊(yùn)的風(fēng)格,為了舒服,中式的環(huán)境中也常常用到沙發(fā),但顏色仍然體現(xiàn)著中式的古樸,中式風(fēng)格這種表現(xiàn)使整個(gè)空間,傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代,現(xiàn)代中揉著古典。這樣就以一種東方人的“留白”美學(xué)觀念控制的節(jié)奏,顯出大家風(fēng)范,其墻壁上的字畫無論數(shù)量還是內(nèi)容都不在多,而在于它所營造的意境。可以說無論現(xiàn)在的西風(fēng)如何勁吹,舒緩的意境始終是東方人特有的情懷,因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發(fā)上,任千年的故事順指間流淌。
中式風(fēng)格設(shè)計(jì)要點(diǎn):空間上講究層次,多用隔窗、屏風(fēng)來分割,用實(shí)木做出結(jié)實(shí)的框架,以固定支架,中間用欞子雕花,做成古樸的圖案。
門窗對確定中式風(fēng)格很重要,因中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它中式的傳統(tǒng)圖案,用實(shí)木雕刻成各式題材造型,打磨光滑,富有立體感。 天花以木條相交成方格形,上覆木板,也可做簡單的環(huán)形的燈池吊頂,用實(shí)木做框,層次清晰,漆成花梨木色。
家具陳設(shè)講究對稱,重視文化意蘊(yùn);配飾擅用字畫、古玩、卷軸、盆景,精致的工藝品加以點(diǎn)綴,更顯主人的品位與尊貴,木雕畫以壁掛為主,更具有文化韻味和獨(dú)特風(fēng)格,體現(xiàn)中國傳統(tǒng)家居文化的獨(dú)特魅力。
中式風(fēng)格的實(shí)際應(yīng)用這方面知識(shí)可以在土巴兔案例解析中交流加強(qiáng)。另外設(shè)計(jì)中還要注意以下區(qū)分:古典風(fēng)格大多都是以窗花、博古架、中式花格、頂棚梁柱等裝飾為主。一般都以木結(jié)構(gòu)為主,中式風(fēng)格都會(huì)比較對稱。 另外會(huì)增加國畫、字畫、掛飾畫等做墻面裝飾,另外會(huì)增加些盆景以求和諧。
中式風(fēng)格一般都比較穩(wěn)重,很成熟的風(fēng)格。而現(xiàn)代中式風(fēng)格只是局部的采用中式風(fēng)格處理,大體的設(shè)計(jì)比較簡潔。從裝飾部分選材也比較廣泛,搭配時(shí)尚,效果比古典中式風(fēng)格清爽,比較適合中老年人的吹捧。
一是中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代背景下的演繹;一是在對中國當(dāng)代文化的充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。中式風(fēng)格并不是元素的堆砌,而是通過對傳統(tǒng)文化的理解和提煉,將現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)元素相結(jié)合,以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的空間,讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)得以體現(xiàn)。中式風(fēng)格在設(shè)計(jì)上繼承了唐代、明清時(shí)期家居理念的精華,將其中的經(jīng)典元素提煉并加以豐富,同時(shí)摒棄原有空間布局中等級、尊卑等封建思想,給傳統(tǒng)家居文化注入了新的氣息。
八:新古典主義風(fēng)格
新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)就是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格,仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn),同時(shí)又摒棄了過于復(fù)雜的機(jī)理和裝飾,簡化了線條。新古典主義的燈具則將古典的繁雜雕飾經(jīng)過簡化,并與現(xiàn)代的材質(zhì)相結(jié)合,呈現(xiàn)出古典而簡約的新風(fēng)貌,是一種多元化的思考方式。將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合,兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代,反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀念和文化品位
九:歐式風(fēng)格
歐式風(fēng)格按不同的地域文化可分為北歐、簡歐和傳統(tǒng)歐式。其中的田園風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲,強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化,色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ),裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯,精致的法國壁掛,整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗,充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。另一種是洛可可風(fēng)格,其愛用輕快纖細(xì)的曲線裝飾,效果典雅、親切,歐洲的皇宮貴族都偏愛這個(gè)風(fēng)格。
歐式的居室有的不只是豪華大氣,更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線,精益求精的細(xì)節(jié)處理,帶給家人不盡的舒服觸感,實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時(shí),歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子,若空間太小,不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢,反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當(dāng)然,還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng),才能善用歐式風(fēng)格,否則只會(huì)弄巧成拙。
歐式風(fēng)格很講究造型。
門的造型設(shè)計(jì),包括房間的門和各種柜門,既要突出凹凸感,又要有優(yōu)美的弧線,兩種造型相映成趣,風(fēng)情萬種。
柱的設(shè)計(jì)也很有講究,可以設(shè)計(jì)成典型的羅馬柱造型,使整體空間具有更強(qiáng)烈的西方傳統(tǒng)審美氣息。
壁爐是西方文化的典型載體,選擇歐式風(fēng)格家裝時(shí),可以設(shè)計(jì)一個(gè)真的壁爐,也可以設(shè)計(jì)一個(gè)壁爐造型,輔以燈光,營造西方生活情調(diào)。
借助這三種造型,你的家居將充盈歐美文化的抽象美感。
燈飾
在歐式風(fēng)格的家居空間里,燈飾設(shè)計(jì)應(yīng)選擇具有西方風(fēng)情的造型,比如壁燈,在整體明快、簡約、單純的房屋空間里,傳承著西方文化底蘊(yùn)的壁燈靜靜泛著影影綽綽的燈光,朦朧、浪漫之感油然而生。
房間可采用反射式燈光照明或局部燈光照明,置身其中,舒適、溫馨的感覺襲人,讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。
家具
歐式風(fēng)格的家居宜選用現(xiàn)代感強(qiáng)烈的家具組合,特點(diǎn)是簡單、抽象、明快、現(xiàn)代感強(qiáng),組合家具的顏色選用白色或流行色,配上合適的燈光及現(xiàn)代化的電器,比如音像器材,就仿佛為主人編織了一個(gè)明快美麗的夢想。
掛畫
在歐式風(fēng)格的家居空間里,最好能在墻上掛金屬框抽象畫或攝影作品,也可以選擇一些西方藝術(shù)家名作的贗品,比如人體畫,直接把西方藝術(shù)帶到家里,以營造濃郁的藝術(shù)氛圍,表現(xiàn)主人的文化涵養(yǎng)。
歐式風(fēng)格的特點(diǎn)
歐式風(fēng)格強(qiáng)調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果。歐式客廳頂部喜用大型燈池,并用華麗的枝形吊燈營造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形,并用帶有花紋的石膏線勾邊。入廳口處多豎起兩根豪華的羅馬柱,室內(nèi)則有真正的壁爐或假的壁爐造型。墻面最好用壁紙,或選用優(yōu)質(zhì)乳膠漆,以烘托豪華效果。地面材料以石材或地板為佳。歐式客廳非常需要用家具和軟裝飾來營造整體效果。深色的橡木或楓木家具,色彩鮮艷的布藝沙發(fā),都是歐式客廳里的主角。還有浪漫的羅馬簾,精美的油畫,制作精良的雕塑工藝品,都是點(diǎn)染歐式風(fēng)格不可缺少的元素。但需要注意的是,這類風(fēng)格的裝修,在面積、空間較大的房間內(nèi)會(huì)達(dá)到更好的效果。
客廳的大部分處在挑空結(jié)構(gòu)之下,大面積的玻璃窗帶來了良好的采光,落地的窗簾很是氣派。布藝沙發(fā)組合有著絲絨的質(zhì)感以及流暢的木質(zhì)曲線,將傳統(tǒng)歐式家居的奢華與現(xiàn)代家居的實(shí)用性完美地結(jié)合。壁爐自然不可或缺,它被安置在空間結(jié)構(gòu)的交匯處,與一幅色彩鮮艷的油畫相呼應(yīng),敞開式的客廳提供了一個(gè)視覺中心。
營造歐式風(fēng)格氛圍
風(fēng)格特點(diǎn):一些比較有特色的墻紙,比如畫有圣經(jīng)故事以及人物等內(nèi)容的墻紙就是很典型的歐式風(fēng)格。另外,油漆圖案可以烘托風(fēng)格氣氛。
家具風(fēng)格特征:家具的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感,沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻互相配合,把高貴的造型與地面鋪飾融為一體。
配飾特征:歐式風(fēng)格大多采用白色、淡色為主,可以采用白色或者色調(diào)比較跳躍的靠墊配白木家具,亞麻和帆布的面料就不太合適。
十:后現(xiàn)代主義風(fēng)格
后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中,用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng),特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理,即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下,也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響,后現(xiàn)代風(fēng)格是對現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判,后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性,但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式,探索創(chuàng)新造型手法,講究人情味,常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券,或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起,即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價(jià),需要我們透過形象從設(shè)計(jì)思想來分析。后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
十一:簡約風(fēng)格
簡約起源于現(xiàn)代派的極簡主義. 有人說起源于現(xiàn)代派大師,德國包豪斯學(xué)校的第三任校長米斯.凡德羅.他提倡LESS IS MORE.在滿足功能的基礎(chǔ)上作到最大程度的簡潔. 這符合了世界大戰(zhàn)后各國經(jīng)濟(jì)蕭條的因素. 得到人們的一致推崇. 由此,可以看出. 簡約風(fēng)格就是簡單而有品位. 這種品位體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上的細(xì)節(jié)的把握, 每一個(gè)細(xì)小的局部和裝飾,都要深思熟慮. 在施工上更要求精工細(xì)作. 是一種不容易達(dá)到的效果.簡約風(fēng)格也是優(yōu)姆櫥柜最受歡迎的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
工程分析
首先我們要對工程坐落位置、面積、周邊環(huán)境、且通風(fēng)采光效果、格局的分析
設(shè)計(jì)手法
為了迎合出業(yè)主的個(gè)性與品位,設(shè)計(jì)師將設(shè)計(jì)風(fēng)格方面界定為簡潔大方的現(xiàn)代新簡約主義風(fēng)格,在材質(zhì)方面、原戶型的大局合理性,我們尊重原有的空間結(jié)構(gòu)的,盡量保持原有的美,所以在設(shè)計(jì)手法只是靈巧地運(yùn)用不同材質(zhì)、造型把整個(gè)空間有機(jī)地融為一體!
簡約的設(shè)計(jì)案例可以參考優(yōu)姆櫥柜的案例解析 。
這里舉個(gè)例: 入門要做到進(jìn)門映入眼簾的中樞作用能達(dá)到隨人動(dòng)而變,讓人心情舒暢。
客廳是整個(gè)家居布置中的重點(diǎn),設(shè)計(jì)師在做這一設(shè)計(jì)時(shí)充分考慮到室內(nèi)與室外空間的交流,因勢利導(dǎo)地的設(shè)想。如,開闊敞亮的大廳要采用對比色處理,明、暗、黑、白之間的處理。
房間要以簡為主、動(dòng)靜分明、舒適溫心、有進(jìn)門的睡意感。 簡潔、實(shí)用、省錢,是現(xiàn)代簡約風(fēng)格的基本特點(diǎn)。這是因?yàn)槿藗冄b修時(shí)總希望在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、舒適的同時(shí),體現(xiàn)一定的文化品味。而簡約風(fēng)格不僅注重居室的實(shí)用性,而且還體現(xiàn)出了工業(yè)化社會(huì)生活的精致與個(gè)性,符合現(xiàn)代人的生活品位。
裝飾要素:金屬材料、玻璃+色彩+線條簡潔的家具、簡潔大方的裝飾造型、時(shí)尚的軟裝飾。
●金屬是工業(yè)化社會(huì)的產(chǎn)物,也是體現(xiàn)簡約風(fēng)格最有力的手段。各種不同造型的金屬燈,都是現(xiàn)代簡約派的代表產(chǎn)品。
●空間簡約,色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍(lán)、大紅、純黃等高純度色彩大量運(yùn)用,大膽而靈活,不單是對簡約風(fēng)格的遵循,也是個(gè)性的展示。
●強(qiáng)調(diào)功能性設(shè)計(jì),線條簡約流暢,色彩對比強(qiáng)烈,這是現(xiàn)代風(fēng)格家具的特點(diǎn)。此外,大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材,也是現(xiàn)代風(fēng)格家具的常見裝飾手法,能給人帶來前衛(wèi)、不受拘束的感覺。由于線條簡單、裝飾元素少,現(xiàn)代風(fēng)格家具需要完美的軟裝配合,才能顯示出美感。例如沙發(fā)需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯,軟裝到位是現(xiàn)代風(fēng)格家具裝飾的關(guān)鍵。
十二:哥特風(fēng)格
哥特(Gothic)這個(gè)特定的詞匯原先的意思是西歐的日耳曼部族。在18世紀(jì)到19世紀(jì)的建筑文化與書寫層面,所謂“哥特復(fù)興”(Gothic Revival)將中古世紀(jì)的陰暗情調(diào)從歷史脈絡(luò)的墓穴中挖掘出來。 歌特”(Gothic)這個(gè)特定的字匯,早先指涉的是西歐的日耳曼部族。
哥特風(fēng)格
在18世紀(jì)到19世紀(jì)的建筑文化與書寫層面,所謂的“歌特復(fù)興” (gothic revival),將中古世紀(jì)的陰暗情調(diào)從歷史脈絡(luò)的墓窖挖掘出來。同時(shí),從18世紀(jì)末以來的一些文本,因?yàn)楣餐幕{(diào)與文體被歸類于“歌特小說”例如華爾普(Walpole)的<奧藍(lán)托城堡>(The Castle of Otranto)、安.拉得克里孚(Ann Radcliff)的《奧多芙的神秘》(The Mysteries of Udolpho)、路易斯(Lewis)的《僧侶》(The Monk),當(dāng)然還有瑪麗.雪萊的《科學(xué)怪人》。這些作品戮力于處理殘酷的激情與超自然的恐怖主題,而小說的背景通常建構(gòu)于荒涼的古堡或者幽深的修道院,主角(通常是稚嫩的少女/男)身陷于無以擺脫的魔性愛欲,和(通常是陽性的)施虐者展開一段以死亡為終結(jié)的際遇??在這些小說,其中包含的情欲/性別(sexual/gender)關(guān)系,古怪地糾纏于神圣與魔鬼的角力;極度的情色高潮來自于破滅(也就是儀式的“完成”)的那一刻。象征父權(quán)的宗教系統(tǒng)與企圖越的的黑暗(陰性)力量,在某種不可明說的層面,其實(shí)隱諱而酷異地分享著“愛欲交配死亡”的快感模式。在當(dāng)代的恐怖小說陣營,如安.萊絲(Anne Rice)的《吸血鬼紀(jì)事》(The Vampire Chronicles)就流露出男同性戀情欲與父性機(jī)制的復(fù)雜互動(dòng)。
有趣的是,歌特文化這樣的現(xiàn)象除了在小說的紙頁上展開,也在20世紀(jì)的后半期侵入非主流音樂的大花園,成為另類音樂中極為殊異的一個(gè)支脈。熟悉新音樂歷史脈絡(luò)的話,就會(huì)知道大約從70年代末到80年代前后,一些樂團(tuán)分別頂著“后朋克”(Post PunkCool)、“新古典” (NeoClassical Music)或“新嬉皮”(Neo-Hippies)的招牌,逐漸混融成日后的歌特?fù)u滾樂派。早期的代表如【蘇克西與女妖】(Siouxsie and the Banshees)、【巴浩絲】(Bauhaus)、【享受分裂】(Joy Division)等等樂團(tuán)。它們的特色是沈郁厭世的情調(diào)、冰冷刺骨的音符既帶有精細(xì)的美感,但又同時(shí)在音域?qū)用嫔洗罅渴褂闷x旋律線的不協(xié)調(diào)音,穿插著對于傳統(tǒng)音樂的反制。在歌詞與表演概念層面,處理著生命與愛欲的荒涼,對現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的厭棄,進(jìn)而追求心靈深淵的奇詭樂趣。在舞臺(tái)上,她/他們以偏鋒的狂亂扮裝出現(xiàn),如蘇西略帶虐待與被虐情調(diào)(SadoMasochistic)的“冰女王”神采,或者【巴浩絲】的主唱墨非(Peter Murphy)把自己打扮成美艷的雙性吸血鬼。除了性別的顛覆與反轉(zhuǎn),歌特?fù)u滾樂的強(qiáng)烈質(zhì)素還表現(xiàn)于對神學(xué)(或惡魔學(xué))概念的執(zhí)迷。在1981年成立的【慈悲的姊妹】(The Sisters of Mercy),是幾個(gè)愛好中古世紀(jì)風(fēng)格的男子對于音樂意識(shí)型態(tài)的展現(xiàn)。被形容為“狂笑著注視羅馬城燒成一堆瓦礫”的主唱愛爾德里奇(Andrew Eldritch)一語說穿歌特?fù)u滾樂團(tuán)的宗教立場。
十三:日式風(fēng)格
日式設(shè)計(jì)風(fēng)格直接受日本和式建筑影響,講究空間的流動(dòng)與分隔,流動(dòng)則為一室,分隔則分幾個(gè)功能空間,空間中總能讓人靜靜地思考,禪意無窮。
傳統(tǒng)的日式家居將自然界的材質(zhì)大量運(yùn)用于居室的裝修、裝飾中,不推崇豪華奢侈、金碧輝煌,以淡雅節(jié)制、深邃禪意為境界,重視實(shí)際功能。
日式風(fēng)格特別能與大自然融為一體,借用外在自然景色,為室內(nèi)帶來無限生機(jī),選用材料上也特別注重自然質(zhì)感,以便與大自然親切交流,其樂融融。
日式風(fēng)格家具的特點(diǎn)
傳統(tǒng)的日式家具以其清新自然、簡潔淡雅的獨(dú)特品味,形成了獨(dú)特的家具風(fēng)格,對于活在都市森林中的我們來說,日式家居環(huán)境所營造的閑適寫意、悠然自得的生活境界,也許就是我們所追求的。
領(lǐng)略不俗風(fēng)采 典雅又富有禪意的日式家居風(fēng)格在我國可謂是大行其道,異域風(fēng)格的表現(xiàn)手法使得人們的喜愛,又能領(lǐng)略到其中的不俗韻味。
日式風(fēng)格裝修的特點(diǎn)是淡雅、簡潔, 它一般采用清晰的線條,使居室的布置帶給人以優(yōu)雅、清潔,有較強(qiáng)的幾何立體感。 提起日式家具,人們立即想到的就是"榻榻米",以及日本人相對跪坐的生活方式。大和民族的低床矮案,給人以非常深刻的印象。在這里必須指出的是,"日式 家具"和"日本家具"是兩個(gè)不同的范疇,"日式家具"只是指日本傳統(tǒng)家具,而"日本家具"無疑還包括非常重要的日本現(xiàn)代家具。
傳統(tǒng)日式家具的形制,與古代中國文化有著莫大的關(guān)系。而現(xiàn)代日本家具的產(chǎn)生,則完全是受歐美國家熏陶的結(jié)果。
中國人的起居方式,以唐代為界,可分為兩個(gè)時(shí)期。唐代以前,盛行席地而坐包括跪坐,因此家具都較低矮。入唐以后,受西域人影響,垂足而坐漸漸流行,椅、 凳等高形家具才開始發(fā)展起來。而日本學(xué)習(xí)并接受了中國初唐低床矮案的生活方式后,一直保留至今,形成了獨(dú)特完整的體制。唐之后,中國的裝飾和家具風(fēng)格依然 不斷傳往日本。例如日本現(xiàn)在極常用的格子門窗,就是在中國宋朝時(shí)候傳去的。可見日本文化受中華文化影響之深。
明治維新以后,在歐風(fēng)美雨之中,西洋家具伴隨著西洋建筑和裝飾工藝強(qiáng)勢登陸日本,以其設(shè)計(jì)合理、形制完善、符合人體功學(xué),對傳統(tǒng)日式家具形成了巨大的沖擊。但傳統(tǒng)家具并沒有消亡。
時(shí)至今日,西式家具在日本仍然占據(jù)主流,而雙重結(jié)構(gòu)的做法也一直沿用至今。
一般日本居民的住所,客廳、飯廳等對外部分是使用沙發(fā)、椅子等現(xiàn)代家具的洋室,臥室等對內(nèi)部分則是使用榻榻米、灰砂墻、杉板、糊紙格子拉門等傳統(tǒng)家具的和室。"和洋并用"的生活方式為絕大多數(shù)人所接受,而全西式或全和式都很少見。
十四:北歐風(fēng)格
特點(diǎn) 北歐風(fēng)格以簡潔著稱于世,并影響到后來的“極簡主義”、“簡約主義”、“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。在20世紀(jì)風(fēng)起云涌的“工業(yè)設(shè)計(jì)”浪潮中,北歐風(fēng)格的簡潔被推到極致。北歐風(fēng)格源于歐洲北部,由于該地區(qū)靠近北極,氣候寒冷,森林資源豐富,因此形成了獨(dú)特的室內(nèi)裝飾風(fēng)格。
影響 在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)方面,就是室內(nèi)的頂、墻、地三個(gè)面,完全不用紋樣和圖案裝飾,只用線條、色塊來區(qū)分點(diǎn)綴。第二,在家具設(shè)計(jì)方面,就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具,實(shí)際上的家具產(chǎn)品也是形式多樣。如果說它們有什么共同點(diǎn)的話那一定是簡潔、直接、功能化且貼近自然,一份寧靜的北歐風(fēng)情,絕非是蠱惑人心的虛華設(shè)計(jì)。 北歐現(xiàn)代風(fēng)格: 北歐現(xiàn)代風(fēng)格是指繼承了原有的尖屋頂、斜屋面、石木結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上增加了大面積的采光玻璃及現(xiàn)代派鋼結(jié)構(gòu)。其結(jié)構(gòu)簡單實(shí)用,建筑結(jié)構(gòu)之間體現(xiàn)內(nèi)裝修風(fēng)格,沒有過多的造型裝飾。原始石材面及木紋暴露于室內(nèi),但其主題又偏向于現(xiàn)代鋼木結(jié)構(gòu),室內(nèi)效果形成了現(xiàn)代與古典相結(jié)合的效果。
北歐風(fēng)格類型
古代,北歐風(fēng)格是以哥特式風(fēng)格為主。現(xiàn)代,大體來說北歐風(fēng)格基本分類有兩種,一是充滿現(xiàn)代造型線條的現(xiàn)代風(fēng)格modern style,另一種則是崇尚自然、鄉(xiāng)間質(zhì)樸的自然風(fēng)格nature style。
現(xiàn)代北歐風(fēng)格
現(xiàn)代北歐風(fēng)格總的來說可以分為三個(gè)流派,因?yàn)榈赜虻奈幕煌杂辛藚^(qū)分。分別是:瑞典設(shè)計(jì)、丹麥設(shè)計(jì)、芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì),三個(gè)流派統(tǒng)稱為北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)。 原始質(zhì)感北歐室內(nèi)裝飾風(fēng)格常用的裝飾材料主要有木材、石材、玻璃和鐵藝等,都無一例外地保留這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。
為了有利于室內(nèi)保溫,北歐人在進(jìn)行室內(nèi)裝修時(shí)大量使用了隔熱性能好的木材。因此,在北歐的室內(nèi)裝飾風(fēng)格中,木材占有很重要的地位。北歐風(fēng)格的居室中使用的木材,基本上都使用的是未經(jīng)精細(xì)加工的原木。這種木材最大限度地保留了木材的原始色彩和質(zhì)感,有很獨(dú)特的裝飾效果。
為了防止過重的積雪壓塌房頂,北歐的建筑都以尖頂、坡頂為主,室內(nèi)可見原木制成的梁、檁、椽等建筑構(gòu)件。這種風(fēng)格應(yīng)用在平頂?shù)臉欠恐校脱葑兂梢环N純裝飾性的木質(zhì)“假梁”。這種裝飾手段,經(jīng)常被京城的消費(fèi)者用來遮掩空間中的過梁。 設(shè)計(jì)理念
北歐風(fēng)格是注重人與自然、社會(huì)、與環(huán)境的有機(jī)的科學(xué)的結(jié)合,它的身上集中體現(xiàn)了綠色設(shè)計(jì)、環(huán)保設(shè)計(jì)、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)的理念;它顯示了對手工藝傳統(tǒng)和天然材料的尊重與偏愛;它在形式上更為柔和與有機(jī),因而富有濃厚的人情味;它的家居風(fēng)格很大程度體現(xiàn)在家具的設(shè)計(jì)上。注重功能,簡化設(shè)計(jì),線條簡練,多用明快的中性色。
基本介紹
隨著生活水平的提高,在20世紀(jì)初北歐人也開始嘗試使用淺色調(diào)來裝飾房間,這些淺色調(diào)往往要和木色相搭配,創(chuàng)造出舒適的居住氛圍。
北歐風(fēng)格的另一個(gè)特點(diǎn),就是黑白色的使用。黑白色在室內(nèi)設(shè)計(jì)中屬于“萬能色”,可以在任何場合,同任何色彩相搭配。但在北歐風(fēng)格的家庭居室中,黑白色常常作為主色調(diào),或重要的點(diǎn)綴色使用。材質(zhì)上的精挑細(xì)選,工藝上的盡善盡美,回歸自然,崇尚原木韻味,外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的設(shè)計(jì)風(fēng)格,反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入后現(xiàn)代社會(huì)的另一種思考方向。
北歐人強(qiáng)調(diào)簡單結(jié)構(gòu)與舒適功能的完美結(jié)合,即便是設(shè)計(jì)一把椅子,不僅要追求它的造型美,更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā),講究它的曲線如何與人體接觸時(shí)完美地吻合在一起,使其與人體協(xié)調(diào),倍感舒適。松木家具的大量使用滿足了人們既想親近自然,又要注重環(huán)保的最新需要。
體現(xiàn)方面
1、原木、假梁。 2、棉麻地毯。 3、簡約的造型獨(dú)特的家具。 4、黑白兩色空間。 5、樸素的顏色,如:白、黑、棕、灰和淡藍(lán)等。 6、歐式風(fēng)情格調(diào)布局 。
歐風(fēng)格成因
環(huán)境影響
北歐風(fēng)格是隨著歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)發(fā)展起來的,屬于功能主義的范疇。但是與歐洲其他國家的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)相比,北歐風(fēng)格融合了自己的文化特征,并結(jié)合了自己的自然環(huán)境和設(shè)計(jì)資源,形成了自己具有人情味的設(shè)計(jì)藝術(shù)語言。譬如:北歐地區(qū)由于地處北極圈附近,氣候非常寒冷,有些地方還會(huì)出現(xiàn)長達(dá)半年之久的“極夜”。因此,北歐人在家居色彩的選擇上,經(jīng)常會(huì)使用那些鮮艷的純色,而且面積較大。
民族特色
此外,北歐風(fēng)格會(huì)與其它的歐洲國家有那么大的不同,還與《楊特定律》(Jante's Law)密切相關(guān),Jante's Law是北歐人重要的基本生活觀念與不成文的行為規(guī)范,它指的是輕視任何浮夸的舉止,以及對于物質(zhì)成就的炫耀。這種觀念反映在設(shè)計(jì)作品是一種適度呈現(xiàn)的抑制,只吸引必要程度的目光,節(jié)制范圍內(nèi)所練就的美感更易顯優(yōu)雅與簡潔的特質(zhì)。另外北歐社會(huì)人們貧富差距不大,大部分是中產(chǎn)階級,社會(huì)的福利制度相當(dāng)完善,所以他們的生活方式就體現(xiàn)出平和富足的狀態(tài)以及大眾化的審美傾向。這些因素使北歐風(fēng)格主要表現(xiàn)為以下幾點(diǎn):
1、富有大眾化的民主傳統(tǒng),強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)法則,致力于發(fā)展大眾化的產(chǎn)品;
2、強(qiáng)調(diào)有機(jī)的設(shè)計(jì)思想和產(chǎn)品的人格化、情感化;
3、綜合批量生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)法則、人性因素、形式美等各種條件,推進(jìn)合理設(shè)計(jì)。
北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)
居家風(fēng)格
北歐風(fēng)格的居家家具,淺淡的色彩、潔凈的清爽感,讓居家空間得以徹底降溫。客廳空間的布置重點(diǎn)在于家
具的選購與色彩以及布品的搭配,協(xié)調(diào)、對稱的技巧,讓每一個(gè)細(xì)節(jié)的鋪排,都呈現(xiàn)出令人感覺舒適的氣氛。
北歐風(fēng)格的居家空間,色調(diào)上以淺色系為主:白色、米色、淺木色等,而材質(zhì)方面以自然的元素,如木、藤、柔軟質(zhì)樸的紗麻布品等,所使用材質(zhì)、色彩都可兼容,而且比重拿捏得當(dāng),若想做點(diǎn)裝飾變化亦需掌握重點(diǎn);使用北歐風(fēng)格不可或缺的天然元素,再加入一點(diǎn)點(diǎn)其它材質(zhì)如金屬類,然后再考量顏色的搭配是否協(xié)調(diào)。
造型天賦
北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計(jì)在家具王國里堪稱經(jīng)典;瑞典人善于制造摩登;芬蘭人翔動(dòng)著自然靈感;挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。實(shí)用的功能、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、樸實(shí)的氣質(zhì),考慮周到且優(yōu)雅別致,它與生俱來的擁有一種自然地融入每個(gè)家庭的魅力。
上等的楓木、橡木、云杉、松木和白樺是制作各種家具的主要材料,它本身所具有的柔和色彩、細(xì)密質(zhì)感以及天然紋理非常自然地融入到家具設(shè)計(jì)之中,展現(xiàn)出一種樸素、清新的原始之美,代表著獨(dú)特的北歐風(fēng)格。多功能、可拆裝折疊、可隨意組合,讓它受到消費(fèi)者的熱烈歡迎。
風(fēng)格特點(diǎn)
1、北歐風(fēng)格在處理空間方面一般強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透,最大限度引入自然光。在空間平面設(shè)計(jì)中追求流暢感;墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等,均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。
2、木材是北歐風(fēng)格裝修的靈魂。為了有利于室內(nèi)保溫,因此北歐人在進(jìn)行室內(nèi)裝修時(shí)大量使用了隔熱性能好的木材。這些木材基本上都使用未經(jīng)精細(xì)加工的原木,保留了木材的原始色彩和質(zhì)感。北歐的建筑都以尖頂、坡頂為主,室內(nèi)可見原木制成的梁、檁、椽等建筑構(gòu)件。這種風(fēng)格應(yīng)用在平頂?shù)臉欠恐校脱葑兂梢环N純裝飾性的木質(zhì)“假梁”。
3、北歐室內(nèi)裝飾風(fēng)格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等,但都無一例外的保留這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。
4、家居色彩的選擇上,偏向淺色如白色、米色、淺木色。常常以白色為主調(diào),使用鮮艷的純色為點(diǎn)綴;或者以黑白兩色為主調(diào),不加入其它任何顏色。空間給人的感覺干凈明朗,絕無雜亂之感。
5、在窗簾地毯等軟裝搭配上,偏好棉麻等天然質(zhì)地。新古典風(fēng)格設(shè)計(jì)
基本概念
新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn),開放、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想及其尊貴的姿容,一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部,精雕細(xì)琢,鑲花刻全都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格,仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn),同時(shí)又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾,簡化了線條。 設(shè)計(jì)特點(diǎn) 設(shè)計(jì)師們提出了更高的要求。無論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài),平和而富有內(nèi)涵的氣韻,描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆。 高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、 黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào),少量白色糅合,使色彩看起來明亮、大方,使整個(gè)空間給人以開放、寬容的非凡氣度,讓人絲毫不顯局促。
新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里,可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺(tái),古典床頭蕾絲垂幔,再擺上一兩件古典樣式的裝飾品,如小愛神——丘比特像或掛一幅巴洛克時(shí)期的油畫,讓人們體會(huì)到古典的優(yōu)雅與雍容。現(xiàn)在,也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起,中西合璧,使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合,也別有一番尊貴的感覺。
新古典主義風(fēng)格,更像是一種多元化的思考方式,將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合,兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代,反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀點(diǎn)和文化品位。
繪畫藝術(shù)
新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕,法國資產(chǎn)階級推崇古典風(fēng)格,推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語言、樣式、題材、風(fēng)格,是為其達(dá)到喻古諷今的目的。由于與法國大革命的密切關(guān)系,賦予了古典主義以新的內(nèi)容,使得許多藝術(shù)家能夠突破古典主義的程式束縛,創(chuàng)造出一些具有現(xiàn)實(shí)意義的作品,因而新古典主義又常被稱為“革命的古典主義”。
新古典主義繪畫以
文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想,崇尚古風(fēng)、理性和自然,其特征是選擇嚴(yán)肅的題材;注重塑造性與完整性;強(qiáng)調(diào)理性而忽略感性;強(qiáng)調(diào)素描而忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是路易·達(dá)維特和安格爾。
后現(xiàn)代裝修風(fēng)格
基本概念
后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中,用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng),特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理,即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下,也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響,后現(xiàn)代風(fēng)格是對現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判,后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性,但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式,探索創(chuàng)新造型手法,講究人情味,常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券,或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起,即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價(jià),需要我們透過形象從設(shè)計(jì)思想來分析。
后現(xiàn)代主義的概念至今沒有一個(gè)確切的定義,這是由后現(xiàn)代主義的多元性和復(fù)雜性決定的。不確定性是后現(xiàn)代主義的根本特征之一,這一概念具有多重含義。后現(xiàn)代主義對當(dāng)代人的精神沖擊是全方位的,在思維理論論層面上可以肯定后現(xiàn)代主義的批判否定精神和異質(zhì)多樣的文化意向,后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)只有在其“異樣事物”中,才會(huì)獲得自身的規(guī)定和理念。
后現(xiàn)代主義風(fēng)格是一種在形式上對現(xiàn)代主義進(jìn)行修正的設(shè)計(jì)思潮與理念。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)理念完全拋棄了現(xiàn)代主義的嚴(yán)肅與簡樸,往往具有一種歷史隱喻性,充滿大量的裝飾細(xì)節(jié),刻意制造出一種含混不清、令人迷惑的情緒,強(qiáng)調(diào)與空間的聯(lián)系,使用非傳統(tǒng)的色彩,它所具有的矛盾性常使人產(chǎn)生厭倦,而這種厭倦正是后現(xiàn)代主義對過去50年的現(xiàn)代主義的典型心態(tài)。 后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)理念
一、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)運(yùn)用了眾多隱喻性的視覺符號(hào)在作品中,強(qiáng)調(diào)了歷史性和文化性,肯定了裝飾對于視覺的象征作用,裝飾又重新回到室內(nèi)設(shè)計(jì)中,裝飾意識(shí)和手法有了新的拓展,光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間,成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的裝飾性為多種風(fēng)格的融合提供了一個(gè)多樣化的環(huán)境,使不同的風(fēng)貌并存,以這種共享關(guān)系貼近居住者的意義和習(xí)慣。
二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格,而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄的廣闊的歷史建筑中,承認(rèn)歷史的延續(xù)性,有目的、有意識(shí)地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西,對歷史風(fēng)格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構(gòu),綜合等方法,運(yùn)用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造,從而形成一種新的形式語言與設(shè)計(jì)理念。
三、強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)師運(yùn)用分裂與解析的手法,打破和分解了既存的形式、意向格局和模式,導(dǎo)致一定程度上的模糊性和多義性,將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的冷漠、理性的特征反叛為一種在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)中采用的調(diào)侃手段,以強(qiáng)調(diào)非理性因素來達(dá)到一種設(shè)計(jì)中的輕松和寬容。
后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物:后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
建筑后現(xiàn)代風(fēng)格 后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)該既具有歷史的延續(xù)性又不拘泥于傳統(tǒng)的思維方式,講究人情味并使用非傳統(tǒng)的色彩,以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的“亦此亦彼”的建筑形象。將古典與現(xiàn)代,傳統(tǒng)與時(shí)尚的元素兼容并蓄,既對立又統(tǒng)一。設(shè)計(jì)手法因此也可以達(dá)到多元化,靈活多變,利用多種不同的材質(zhì)組合空間,光亮的,暗淡的,華麗的,古樸的,平滑的,粗糙的相互穿插對比,形成有力量但不用生硬,有活力但不稚嫩的風(fēng)格。
后現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)
ARTURE奧卓”根植于后現(xiàn)代時(shí)尚家具文化理念,重新吸收并提升歐洲古典主義風(fēng)格,洞悉新貴一族渴望自由、崇尚個(gè)性的需求,經(jīng)過孕育、融合、詮釋和不斷創(chuàng)新,讓歐式貴族的奢華與后現(xiàn)代的簡約完美融合,給人帶來耳目一新、魅力持久的高品位家居體驗(yàn)。
亮點(diǎn)一:簡約奢華的設(shè)計(jì)理念
“ARTURE奧卓”造型以矩形為基本框架,穩(wěn)重奢華,簡約明朗,厚實(shí)大方,散發(fā)出一種獨(dú)特的男性魅力。板件的邊角又巧妙的運(yùn)用了橢圓型處理,使用大量精巧優(yōu)雅的弧線設(shè)計(jì),富有韻律之美,溫文爾雅、卓越超群。頗具前瞻性、不拘一格的設(shè)計(jì)理念,迎合新貴一族的審美品位。
亮點(diǎn)二: 質(zhì)感尊貴的上乘材料
“ARTURE奧卓”打破了以往家具產(chǎn)品材料使用的單一性,將木材、金屬、玻璃、皮革、布藝等各式材料,完美糅合多種材料的物理性能和裝飾美感。大量采用進(jìn)口胡桃木、香果樹榴、安妮格等珍貴木材,由手工低著色到拋光處理,經(jīng)過近十道油漆加工工序處理,將木質(zhì)不同角度的光影變化和美妙肌理表現(xiàn)得更為透徹。
亮點(diǎn)三:國內(nèi)領(lǐng)先的技術(shù)保障
“ARTURE奧卓”針對新貴一族與眾不同的需求,采用國際領(lǐng)先的進(jìn)口全電腦加工制造機(jī),裁切、造型、打磨、噴漆、組裝等工藝均運(yùn)用先進(jìn)的機(jī)器和技術(shù),保證了產(chǎn)品的精確性,保障每一件產(chǎn)品均質(zhì)量達(dá)標(biāo),完美展現(xiàn)。
亮點(diǎn)四:追求完美的細(xì)節(jié)考量
“ARTURE奧卓”把自己定位為一個(gè)完美的知性主義者,完全不同于泛品牌主義者的作風(fēng)。抽屜的路軌、柜門的門鉸均采用自動(dòng)閉鎖系統(tǒng),讓家具使用時(shí)產(chǎn)生的噪音減至微無。所有抽手和金屬裝飾線均是專業(yè)設(shè)計(jì)師特別設(shè)計(jì),具有獨(dú)特的個(gè)性,與眾不同的風(fēng)度。